汉宇的形态结构
一、汉字六书
书”之法，叩象形、指水、会意，形声、转街，假借，其中家形，指本公息，形声为“值字法”，转性、假借是“用字法”。许慎的解说尼历史上首次对六书定义的正式记载。象形:象形者，画成其物，随体诸训，“日”“月”是也。象形收象F物体的外形特征，用文字的线条成笔画把要表达的物体勾画出来.象形字属于图丽文字，是最原始的流字方法，具有定的局限性， 许多事物无法用图丽出来。
指事:指事者，视而可识，察而可见，“上“下地也。指本字含有给画中较抽象的部分，主要采用符号见意和加标指物两种构形方式。符号见意方式大多收象于上古原始记事方式中的契刻记号和结绳之法，如一，三，上，下，口.0.“上”“下”两字则是在主体“二”的上方成下方画上标示符号，“三” 则由三横来表示。加标指物方式所加记号只具有指示部位的作用，如刃，凶、本，末、亦，朱。“刃” 字是在“刀”的锋利处加上 一点，以做标示， “凶”字则是在陷阱处加上交叉符号。
形声:形声者，以事为名，取警相成，属子“合体造字法”。形声字由形旁(义符)和声旁(音符)两部分组成。形旁是指示字的意思或类属，声务则表示字的发督，如“”“河”“齿”“樱”等。“齿”字的下方是形旁，画出了牙齿的形状，上方的“止”，表示这个字的相近谈音。“樱”字，形旁是“木”，表示它是一种树木，声旁是“婴”，表示它的火容与“要”字一样。“江”“间”两字的左边是形旁，属水，右边的“工”“可” 是声旁。会意:会意者，比类合谊，属于“合体造字法”。会意字由两个或多个独体字组成，以所出动的字形政字义合并起来，表达此字的意思，有异体会意字和同体会意字之分。异体会意字如“酒、解，鸣”等字，“武”字从戈从止， “酒”字从西从水， “解”字从刀从牛从角字从口从鸟 同体会息字如“从”字见一个人跟着另 个人向前走，表示跟从，“比”字表示两人接近井立，“体，森”则都从“木”。
转注:转注者，建类一首，同意相受，为老是也，属于“用字法”。“考”“老” 两字本义都尼长者:“顺”“顶”两字本义都是头顶“窍” “空” 两字木义都是孔。这些字有着相同的郁首(或部件)及解析，谈者上也有营转的关系。
假借:假借者，木无其字，依声托事，“令” “长” 是也。假借就是同音替代。口语里有的词，没有相应的文字对应，于是就找一个和它发音相同的同音字来表示它的含义。
二、笔形特征
印刷术产生之前，由于是手书，笔画特征很难定型。中国文字发展到楷书之际，已形成体法完备，字形规范的字体。雕版印刷术诞生后，楷书结合雕刻工艺被用于早期雕版文字印刷之中，但毕竟楷书笔画难刻，工整性不够，文字逐渐向印版文字发展，产生了笔形特征明显而且规范的一些字体类型。
1.宋体与仿宋
宋体源于宋代，到明代时被广泛采用，也称明体，为区别于朱体宇演变出来的其他字体，又叫老宋。宋代是雕版刻书业的黄金时期。为了方便印刷而产生的宋体，其字形方正，横细竖粗，横画和横、竖画接折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角，点、撤、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖锋短而有力，但点、撒、捺、挑、钩圆而不挺，点最宽不超过竖宽，形如水滴，所有边线以圆弧画成 。因此，有“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫”的顺口溜，其风格典雅工整，严肃大方。宋体横、竖笔画相差悬殊，横与字格上下边平行，横粗与竖宽的比例约为4:1 (有时为3: 1)，收笔处有装饰角，属于衬线字体。
宋体总体上粗壮有余，但秀丽不足。20世纪初，钱塘丁辅之、丁善之等人集宋代刻本字体，仿刻了一种印刷活字字体一一仿宋体， 是仿照宋版书上所刻的字体，带有楷书味，横竖笔画粗细一致。横的笔画像手定的那样左低右高的倾斜，翘高3°左右，起笔落笔与转折都有顿笔，点、撒、捺、挑、钩、尖锋加长。这种字体横竖笔画粗细相等，字身修长，一般为2:3, 字形呈长方形，具有工整秀厢、勾称挺拔、起落偏顿、横斜竖直、清秀美观等特点，常用于工程制图，书利引文、诗歌，包装，样本说明等领域。
黑体
黑体又称方体，因笔画较粗，方黑一块，因此得名。汉字的黑体是在现代印刷术传人亚洲后依据西文无衬线体所创造，并于新文化运动时期由日本传人中国，并在报纸、杂志中使用的。黑体和宋体的形态相反，横、竖笔画粗细一致，横竖笔画两头向外扩张，点、撇、捺、挑、钩等笔画方头方尾，粗细略有变化，随运笔方向有逐渐加粗态势，字形端庄，笔画横平竖直，转角处不留顿角，属于无衬线体。黑体字笔画虽粗细基本一致， 但处理上不能机械绝对。当笔画粗细绝对-致时，笔画多的字易拥挤，相交的笔画在视觉上易形成黑块，笔画少的则显得散、空。因此，笔画的长与短、横与竖、粗与细可做适当的调整，力求整体和谐一-致。由于黑体的结构醒目严密，笔画粗壮有力，易于阅读，主要用于文章标题。
近年来，黑体也衍生出多种不同粗细的字体。其一，原本横笔画两头向外扩张的部分被处理成水平，竖笔画两头向外扩张的部分被处理成垂直;其二，基本笔画向细笔画方向发展，衍生出细等线，可用于正文当中:其三，黑体的横、竖笔画粗细比例加大，形成鲜明对比，如方正谭黑，更加硬朗干练，多作为品牌名称;其四，黑体向综艺字体、数码字体方向发展，机械性更浓。
圆黑体
圆黑体是黑体字的一种变形，由黑体演变而来，包括粗圆黑体、细圆黑体。圆黑体继承了黑体粗细一致的基本特性，但把黑体的方头方角改成了圆头圆角，在结构上笔画向四周伸展，间架向外扩张，比黑体更显得饱满充实，字形见大，具有强烈的时代气息，风格活泼、动感，但书法味、庄重感不如黑体 。
三、结构形式
汉字因义构形。构形的调整主要表现为构形的要素和结构两个方面。共结构可以从构形的组合模式上分析，即通过层层拆解汉字，明晰组合要素的组合类型。笔画元素和部件的排列方式就是完整的构造范例，主要有并列、包围和交合三种结构组合形式。其中并列是形体最基本的组合形式，包括上下并列、左右并列、上中下并列、左中右并列、上下左右并列;包围包括全包围和半包围:交合包括穿插。上下结构的，如泉灵、吕、吉、弯;上中下结构的，如京、意、曼、鼻;左右结构的，如相、印、引、服;左中右结构的，如蝴、璐、粥、湘;上下左右结构的，如盐、哲、羁、唱;全包围结构的，如回、国、囚、圆;半包围结构的，如同、匡、司;穿插结构的，如义、又、更。在这些方式中还可以继续分割，并且各种结构组合方式还可相互穿插，形成一幅丰富多彩的构图画卷
四、组合规律
汉宇的组合形体主要包括独体字和合体字。无论是独体字，还是合体字，其结构都是由点、线笔画组合而成。永字八法不仅是中国书法正楷用笔法则，也包括汉字的基本笔画类型:点、横、竖、挑、撤、撩、钩。每个独立的笔画如何穿插呼应，如何在整体上形成对比、均衡、对称、和谐之美，如何在线条之间的相互呼应之中产生文字的生命力，只有当字体笔画、结构按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时， 才能产生优美和谐、富有艺术感染力的字体。除了基本笔画要写得好以外，它的结构间架更要讲究，即要研究字形的比例与分割。在组合时，各部首的面积并不都是等分的，要根据部首的大小，长短适当调整。
1.上紧下松，左紧右松
由于人的眼睛生理结构的制约，以及长期的生活经验积累，眼睛在长期的观察训练中形成了相对固定的视觉习惯和视知觉规律。眼睛习惯于按照从上到下，从左到右的顺序进行视觉观察，并期望物体视觉重心平稳。要达到这样的目的，眼睛就会自动地进行心理调整。一个矩形物体，对角线相交的位置为“视觉中心”，叩“绝对中心”“几何中心”，但视觉的心理重心往往比绝对中心高一点，即视觉中心上移，这样就相对压缩了物体上部分的距离，下部分则显得宽松，也就是说使物体形成了上紧下松的结构关系。视觉重心相对视觉中心位置上移的现象，从物理学角度解释是属于万有引力定律的反映。视觉中心是属于几何学上的概念，视觉重心是心理学上的概念。生活中，这种现象是随处可见的，人的身形要上半身短、下半身长，看上去才会觉得舒服，反之会觉得矮短粗笨，头重脚轻。在字体设计中，设计者也要把视觉中心定在视觉重心之上,使字的上半部分紧凑些，下半部分宽敞些，左边紧一点，右边宽松些，才符合人们左紧右松和上紧下松的审美心理。
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