设计领域里的现代主义运动，是指一 批建筑师、设计师和理论家开始探 求20世纪新的审美观。对大多数持这一审美观的实践者来说 ,它不单是风格，而且是一-种信仰。现代主义的主要特点是理性主义,以及从19世纪起突然 .崛起的客观精神。而在这以前的建筑师和设计师, - -直都是抱着风格复兴和装饰的观念。与艺术与工艺运动不同，现代主义相信未资物的，可任由机城对代的新发明和新产品制。现代主义的另一个关键的含义是“形式服从功能”(Form folius uctiot.这-口号反映了此项运动理性的、有秩序的现代设计方式。
现代主义的设计师,想通过大规模生产最终得出纯几何形式;他们这样做的结果就是反对装饰。现代主 义者密斯.凡.德.罗(Mies van der Rohe, 1886- 1969)1喊出的:“少 就是多”(Less is more),以及勒●柯 布西耶(Le Corbusier ,1887 - 1965) 把房子描绘成"供人居住的机器”,更是加强了这些观念。
现代主义者将这些对待设计的态度和方法贯穿于整个20世纪。然而，这种纯粹的方法并不是现代运动的全部。从20世纪20年代开始,现代主义就不是单一的同源运动。之所以会给人如此单一的印象，其实是由于战后的几年里,人们在进述20世纪设计史时小心地删除了单个的、表现主义者的设计作品。
一个有趣的例子是包豪斯(Bauhaus)-那一时路的四计学校。他们因力于从事能化口时先进的设计。包豪斯成立于1919年;学校建在德国的 魏玛，它的第一任校长是格罗皮乌斯(Walter Gropius, 1883 - 1969)。1925 年格罗皮乌斯把学校迁址到德绍，他把学校建筑和师生日用设备设计成完全现代主义 的风格。
他还成功地聘请了现代运动中一-些最 重要的设 计家来此工作,其中包括赫伯特.拜耶(Herbert Bayer,1900 1985)和约翰尼斯伊顿(Johannes Itten,
方形为基础形成的纯几何形式。他们排除了又寸学色色的争论,表现主义理论对现代主义者的强硬点是 一个很大的支持。 至于伊顿，他信仰神秘主义禾和宗教，在全世界范围内，都能看到现代主义不同流派各种各样的设计。现代设计后来也称为国际风格(anternatietiona| Style) ,这是他们的这一新方向所产生的巨大影响而获得的美称。
苏州品牌形象设计
现代运动中突出的代表有荷兰的风格派(De SStij),俄罗斯的构成派(Constructivism)、法国的勒.柯布西耶、意大利的未来派(Futurism)、斯堪的纳维亚的阿众 多(Alvar Aalto)和阿斯普朗德(Gunnar Asplund)的设计,以及美国的流线型设计(streamlining)。
尽管这些设计和制作展示出复杂多变性，但其中还是有着共同的联系。例如,荷兰艺术和设计运动中的风格派，提倡严格的审美观，除了在设计中使用白色、灰色和黑色之外，他们还使用原色;平面和立体的造形都严格按几何式样一最有名的代表作是1918年里特维尔德(Rietveld)设计的红1蓝椅子。
其各个成员都被一种所谓神智学"(theosophy)的精神所鼓舞，他们设计中严谨的和清教徒的元素，反映出荷兰传统文化中的加尔文主义(Calvinism)。因为对抽象形式特别喜欢，他们都抵制装饰。这一点和俄罗斯构成派有相似之处。然而，苏联的设计师有一一个特别不同的思维方式，尽管仅是短短的一段时期，但是却成为政治运动的一一个组成部分。他们的工作目标集中于为革命生产实际产品,像衣服、工人的酒店和住房。
意大利未来派的实验思想则完全不同，现代运动中仅有这一派的实践者把自己和激进的法西斯意识形态联系在一起。作为艺术和社会运动，它的目的是要利用有着小汽车、机器和飞机的工业文化，建立起一个全新的现代国家。
法国勒.柯布西耶的设计是一种更个人化的方式。他的建筑设计艺术是把纯粹的现代主义精神具体化的杰出代表。在他闻名世界的著作《走向建筑》(VersuneArchitecture, 1923)-书中，1勒.柯布西耶提倡简洁、纯净的几何形式，他认为这是-种具有普遍意义的、永恒的形式，在这方面，他的作品和古典建筑有直接的关系。
但是，他相信成批生产所得到的质量，一样能成为适合他们时代的新型建筑。它们给人们提供舒适的享受、灿烂的阳光和明亮的房间，整个建筑给人秩序感与和谐感。
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