画册设计之字距和行距的设计
画册设计之字距和行距的设计
我们在画册设计中选择好了字体、字号之后，下一步要解决的问题就是字距和行距的问题。在设计过程中，许多设计师往往会忽略或者直接跳过字距和行距的设计问题，认为这是自动设置的，只需默认数值，稍微做调整就完事。这种想法是非常错误的。下面我们简单的说说字距与行距该如何设计。
画册设计时行间距越小关系越紧密，越大关系越疏远，字距是由字体结构来决定的，因为不同字体占用空间是不一样的，比如结构自由灵活的楷体，字符占用率较小，字距太宽的话视觉效果就会分散，阅读起来会很吃力。黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，字距空间要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适，如果一篇文章有三段：第一段是叙述性文字，间距是常规的，--即140-180之间阅读起来比较顺畅，第二段是提示性的文字，间距是120，异常紧凑，说明在讲另外一个事情，第三段是设计感较强、内容上偏修饰性的文字，他追求的不是可读性，而是可看性，变为图案，而且段与段之间，也不一定全是中国，可能还有英文、日文等国际性的符号，通过行间距的变化也可以判断字体的重要程度。
首先，我们这里说的是字距和行距的设计，而不是字距与行距的调整。这其中有很深的学问。有人可能会说这有什么难的？但是画册设计中不同的字距和行距的设计会呈现完全不同的视觉效果，因此我们说是设计，而不是调整。很多设计者在进行文字编排时，直接使用系统默认的字距和行距进行排版，完全忽略字距和行距的设计，最后总是不得要领，设计出来的作品总缺了点味道.
我们在画册设计中选择好了字体、字号之后，下一步要解决的问题就是字距和行距的问题。在设计过程中，许多设计师往往会忽略或者直接跳过字距和行距的设计问题，认为这是自动设置的，只需默认数值，稍微做调整就完事。这种想法是非常错误的。下面我们简单的说说字距与行距该如何设计。
画册设计时行间距越小关系越紧密，越大关系越疏远，字距是由字体结构来决定的，因为不同字体占用空间是不一样的，比如结构自由灵活的楷体，字符占用率较小，字距太宽的话视觉效果就会分散，阅读起来会很吃力。黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，字距空间要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适，如果一篇文章有三段：第一段是叙述性文字，间距是常规的，--即140-180之间阅读起来比较顺畅，第二段是提示性的文字，间距是120，异常紧凑，说明在讲另外一个事情，第三段是设计感较强、内容上偏修饰性的文字，他追求的不是可读性，而是可看性，变为图案，而且段与段之间，也不一定全是中国，可能还有英文、日文等国际性的符号，通过行间距的变化也可以判断字体的重要程度。
首先，我们这里说的是字距和行距的设计，而不是字距与行距的调整。这其中有很深的学问。有人可能会说这有什么难的？但是画册设计中不同的字距和行距的设计会呈现完全不同的视觉效果，因此我们说是设计，而不是调整。很多设计者在进行文字编排时，直接使用系统默认的字距和行距进行排版，完全忽略字距和行距的设计，最后总是不得要领，设计出来的作品总缺了点味道.
画册设计中文字不是简单的放上去，而是放上去之后给人简洁、舒服的感觉，如果你想了解更多的画册设计的只是，可以关注苏州极地品牌设计，这里有更多的资讯和相关案例。
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